Writing a Woman’s Life or Biography

Ler sobre autoras mulheres por meio de suas biografias ou por meio de comentários feitos por elas costuma ser mais revelador do que seus livros. Carolyn Heilbrun em seu livro Escrevendo a vida de uma mulher (mais como uma dissertação em seus primeiros capítulos) afirma que para realmente conhecer uma autora mulher o suficiente para escrever sua biografia, você deve ir além da dissecação de suas obras ficcionais e conhecê-la a partir de sua correspondência com amigos e colegas. Isso é especialmente verdade para as autoras antes de 1970, já que Heilbrun considera aquele ano “o início de um novo período na biografia das mulheres” e 1973 como o ponto de virada para a “autobiografia das mulheres modernas”. Nancy Milford Zelda é a biografia e a de May Sarton Diário de uma solidão é o “divisor de águas na autobiografia das mulheres”.

O autor faz um forte argumento sobre escritoras famosas, como Louisa May Alcott, as irmãs Bronte e Jane Austen, tendo que rebocar a linha da sociedade aceitável antes daquela época. O sucesso de muitas dessas mulheres (George Sand, George Eliot) muitas vezes foi possível usando um pseudônimo e conformando suas personagens femininas às convenções reinantes. Assim, a maioria das escritoras antes de 1973 foram coagidas a retratar seu sexo como esposas e mães e fazê-lo como uma coisa natural, porque não havia outros caminhos abertos para elas além de levar seus personagens à beira da insanidade. Ao perseguir o autor fora de seus escritos, um biógrafo pode refazer os detalhes cronológicos da emancipação em desenvolvimento do autor.

O livro torna-se mais interessante em suas últimas quarenta páginas, quando o autor discute a relação conjugal e sugere que, para que o casamento dê certo, os dois indivíduos devem ter uma amizade além da paixão inicial que os atraiu. Eles devem ser flexíveis e respeitosos com a mudança e desenterramento do eu um do outro. Essa descoberta de si acontece muito mais tarde para as mulheres, que tendem a adiar seus próprios desejos para continuar no papel de esposa, mãe e, como visto nas últimas décadas, também de provedoras parciais.

O fim de Escrevendo a vida de uma mulher discute como as mulheres buscam sua “busca” na vida. Heilbrun usa a si mesma como exemplo. Ela adiou escrever sua série de detetives para evitar a censura da comunidade acadêmica. Ela foi a primeira professora titular em uma grande escola da Ivy League. Se ela tivesse escrito a série com seu próprio nome em vez de Amanda Cross, ela nunca teria conseguido um cargo. E mesmo com o pseudônimo, ela escolheu uma detetive mulher, que era rica, casada e bonita. Através da série, ela “partiu em uma busca (o enredo masculino), ela se tornou uma cavaleira (o papel masculino), ela resgatou uma princesa (masculina)”. O segredo de sua série de mistério permitiu-lhe algum controle de seu destino e permitiu que ela fizesse coisas que não podia em sua vida profissional. Em essência, permitiu que ela se recriasse.

Uma das declarações mais profundas Escrevendo a vida de uma mulher chega ao final do livro. “A maioria de nós mulheres, eu acho, transforma nossa necessidade de ser amada em uma necessidade de amar, esperando, portanto, dos homens e das crianças, mais do que eles, presos em suas próprias vidas, podem nos dar.” Quando as mulheres tiverem poder (dinheiro) e espaço próprio, elas criarão uma história de busca para substituir a antiga trama do casamento.

E a idade é muitas vezes o incentivo que leva uma mulher de temer ou se esconder para tentar e fazer coisas importantes. Para aqueles que temem a perda da aparência e cuja figura de ampulheta tem cada vez mais areia acumulada na parte inferior, o autor afirma: “Para uma mulher engordar na meia-idade é dissociar sua personalidade de seu apelo feminino”. Um personagem de Isak Dinesen afirma: “As mulheres, quando tiverem idade suficiente para deixar de ser mulheres e puderem liberar sua força, devem ser as criaturas mais poderosas do mundo”. O envelhecimento pode ser libertador e faz pensar nas possibilidades.

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